买六台最先进的摄影机。
反正《流浪地球》也没这么快开机,暂时租出去怎么也比干放着强。
诺兰也跟着看了一些《流浪地球》的概念设计图。
诺兰是科幻行家,又是程玉安好友,剧组设计师对他倒是不需要那么保密,甚至还希望他提一些观点。
毕竟旁观者清,诺兰从外人的角度保不齐能提出什么好点子。
诺兰笑道:“Cheng是最优秀的导演,我没什么意见要提。”
可是当他看到领航员空间站机器人莫斯的设计稿时,眉头一促,是熟悉的感觉。
程玉安也知道他察觉到了,主动解释说:“很熟悉吧。”
诺兰身上有一点和程玉安是一样的,他们的电影启蒙都是库布里克的《2001太空漫游》。
诺兰回忆他七岁时看《2001太空漫游》是这样说的:“那次的观影经历我毕生难忘,因为那部影片以一种近乎不可能的方式,把我带入了另一个世界。”
所以,诺兰此时看到莫斯的设计稿才会觉得熟悉。
莫斯的原型就是《2001太空漫游》中的智能机器人哈尔
哈尔9000的形象现在看来,非常单调——只是一个红点。
但是这个形象在影片中给人的感觉非常恐怖,像一只人眼一样盯着你,声音冰冷而克制,给人以单调而阴森的感觉。
这个红眼形象也被2008年的《机器人总动员》致敬,傲特的原型也是哈尔
程玉安和他的团队当然也选择致敬自己的偶像。
诺兰笑道:“现在看任何机器人,都没有当时看哈尔9000的那种感觉了。”
《2001太空漫游》对科幻电影的影响,正如《福尔摩斯探案集》对侦探小说的影响。
后世作者,写出了更精彩的故事,塑造了更动人的人物形象,但这一切都来自于《2001太空漫游》。
诺兰接着说:“Cheng,我有一个想法。我要修复《2001太空漫游》。”
“哦?”程玉安也来了兴趣,“修复成4K吗?”
“不,”诺兰说,“《2001太空漫游》的魅力不在4K,而是在70mm胶片。我要还原这部电影半个世纪前的质量。你想和我一起做吗?”
程玉安很有兴趣,但他的时间不允许:“很抱歉,我也很想帮伱,但我这里实在抽不出时间。你修复好了一定要寄一份拷贝给我。”
“当然可以。”
诺兰在《流浪地球》参观了半小时,对中国电影的大手笔十分感叹:
“你们成功抵御住了好莱坞的侵犯,本土电影也能做这样的大投资而不怕亏本。英国本土市场太小,又被好莱坞占了一大块,在英国,导演想做这样的本土大制作,是拉不到投资的。”
程玉安说:“这得益于中国广大的疆域和庞大的人口,我们的人口能支持我们建更多的影院。”
“我们英国只有不到4000块荧幕,而且每年的增长都太缓慢了。”英国本土荧幕数只以每年三五百块的速度缓慢增长,有时还陷入停滞。
“英国的电影票太贵了。”程玉安吐槽道。
说起这个,诺兰都苦笑:“高昂的票价让很多英国人宁愿看电视也不愿进电影院,这个我们也没办法。”
据统计,英国电影票价是全球最高的,没有之一。
平均票价超20美元!高的地区,票价甚至达到二十七八美元。
这个票价就是英国电影行业分析师都觉得太贵了:“(观影)现在和上一代不再一样,不是一件便宜的消遣了。”
诺兰吐槽起自己国家来也是不手软:“英国人口太少,无法把影院的成本摊薄。制片方和影院都要盈利,只能提高票价。
“政府也不重视电影,每年的钱都给了能源消费和水电费。如果英国能像法国和你们中国这样重视电影就好了。”
诺兰跟程玉安一边走一边说。
两人在《流浪地球》筹备组待了半个小时,程玉安就送诺兰回去了。
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